罗马风格的高贵住宅 - 谁会建造这样的房子？

如今被称为“包豪斯风格”的东西，既与“包豪斯”本身无关，也与德绍大师住宅背后的基本理念无关。

但与同名的建材市场有关，人们在那里购买Allibert。因此我才说是Hornbach风格 ;-)

Ypg
我以前曾在前教堂中过夜、吃饭并饮酒。
在脱欧国家这是很常见的。

一栋独栋住宅肯定可以添加一些罗马风格的元素，非常小心地添加，否则就会变成McMadison风格。TE梦想的就是这个吗？

我认为TE是个喷子。

如今所谓的“包豪斯风格”既与“包豪斯”本身无关，也与德绍大师住宅背后的基本理念无关。然而，大窗户和白色立面显然足以让建造者证明：是的，我们是在建造包豪斯风格的建筑。

嗯，包豪斯并不是起源于德绍（那里直到1925年才有），而是1919年在魏玛成立的。但无所谓。我总是觉得很有趣，人们如何单方面霸占一个概念，并且只接受他们自己的解释（这里不是专指包豪斯）。

但怎样定义某件事其实无关紧要。有时定义一个方向是有帮助的，比如“包豪斯风格”。作为一个普遍认可的“包豪斯”辨识标准，可以如下定义：

从形态上
包豪斯风格的建筑通常具有立方体形状，即方盒子形态和平屋顶。典型的是立面的“玻璃幕墙”。建筑的支撑柱被内移，从而可以使用比以前更多的玻璃。典型的还有折角窗。

从颜色上
典型的包豪斯颜色是原色红、黄和蓝，除了黑白外，这些颜色是主要用于设计的。康定斯基和克利曾经在室内使用相当浓烈的色彩。家具多从几何形状设计，比如椅子由正方形构成，或者用三角形来构建桌子的结构。

从材料上
很多新材料得到了应用，家具方面主要是钢管。灯具大多采用铬和铝。也就是说，金属取代了木材！悬臂椅，即后部无椅腿、能够轻微弹性的椅子，是由包豪斯设计师在荷兰人马特·斯坦姆1926年首次设计后进一步发展而来的。尤其是马塞尔·布劳耶对它进行了改进。椅子的底座通常由钢管制成，也有全塑料制造的悬臂椅。

房屋方面，现在使用了大量钢材。玻璃和钢筋混凝土是其他建筑用材。通常采用骨架结构建造。意思是，首先建造钢或钢筋混凝土的结构，然后在其外面加装立面，通常是玻璃的，即所谓的玻璃幕墙立面。

根据以上定义，可以看出“什么是包豪斯”的分类并不容易。因此，在住宅建筑中，立方体形状、大面积玻璃窗和平屋顶（原始形式中无悬挑屋顶）被称为包豪斯风格。就我而言，这样定义是可以接受的。我也认为用这样一个原始形式“玩变形”是合理的：比如采用不同的屋顶（包括悬挑部分）、前廊等。

当使用几乎非包豪斯的材料时，这件事就变得更加有趣了：例如木结构建造的房屋。从视觉上看，这样的房子可能看起来像“石头”，即使内部是木材。我觉得这是合理的，因为对我来说包豪斯是一种视觉感知，我只在它产生相应视觉效果的情况下认同上述材料定义。不是作为纯粹的钢材、混凝土和玻璃的真实元素，而是作为一种带有涂抹外墙（不论材料为何）视觉效果的建筑风格。

或许有人不再将这类建筑归类为包豪斯风格——对我来说，这只是包豪斯的个体化演绎。这个风格（像生活中许多事物一样）不断发展。

我总觉得很有趣，当建设者创造他们自己的风格，实现他们自己的项目理念时。

…对我来说，这只是包豪斯的个人诠释。这种风格像生活中的许多事物一样，始终在不断发展。

我也这么认为。这个理念和风格诞生于德绍和魏玛，但从那时起，它们迅速向各种方向发展。这其实也很棒。作为这一思想的创造者，应该为如此多的变体和子形式的发展感到自豪。这掀起了一场滚雪球效应。
并非所有在德绍出现或存在的东西都值得喝彩。如果我只想到那些完全漆黑的房间——皇帝显然什么衣服都没穿。

我觉得原帖作者是在捣乱

我也这么认为

我总觉得很有趣，人们如何将某个术语据为己有，只承认自己的解释[...] 作为一个普遍有效的定义，用来辨别“包豪斯”的特点，可以说是：

是啊，那么…… :-)

不过，如何定义事物其实无关紧要。有时为某事物设定一个方向是有帮助的，比如“包豪斯风格”。

毕竟，“白色哑光平屋顶”确实比为托斯卡纳的门廊加穿层叠裙更贴近“包豪斯”。不过，我仍然觉得只把“包豪斯”局限于大师住宅是遗憾的简化（比如这还排除了魏森霍夫住宅区）。此外，那儿不仅教授建筑设计，还包括纺织品设计、舞台布景设计、排版等多种内容。至于包豪斯与德·斯蒂尔之间，或者格罗皮乌斯和勒·柯布西耶与洛斯或陶特之间的鲜明界限，也并不存在。